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Bacchus auf dem Fass (dreiteilig) aus dem Tafelaufsatz eines Bacchanals

Ident. Nr.: 1934,31 a-c

ObjID: obj:2049539

Kunstgewerbemuseum
Figurengruppe

Details (Expert)

Beteiligte
Ausführung: Königliche Porzellanmanufaktur Berlin (KPM) (gegründet 1763),
Hersteller*in
zugeschrieben: Johann Georg Müller (um 1748 - 1789),
Modelleur*in
Datierung
um 1770
Geografische Bezüge
Material / Technik
Porzellan mit Aufglasur- und Goldmalerei
Abmessungen
Höhe: 23,7 cm (a)
Höhe: 17,8 cm (b)
Höhe: 15,3 cm (c)
Breite x Tiefe: 17,7 x 13,1 cm (a) Sockel
Breite x Tiefe: 18,5 x 8,3 cm (b) Sockel
Breite x Tiefe: 10,3 x 8,7 cm (c) Sockel
Gewicht: 1027 g (a)
Gewicht: 961 g (b)
Gewicht: 326 g (c)
Permalink
https://id.smb.museum/object/2049539

Objektbeschreibung

Der Inventareintrag von 1934 lautet:
"Porzellangruppe aus drei Teilen, farbig bemalt: Bacchus und Venus (nach Coypel, L`Alliance de Bacchus et de Venus).
a. Bacchus auf einem Weinfaß sitzend, in der linken Hand einen goldenen Deckelpokal. Am Boden knieender Satyrknabe, der aus dem Faß Rotwein in eine Flasche füllt, daneben Tambourin und Korbflasche.
b. Venus auf Baumstumpf sitzend, neben ihr zur Rechten ein Fruchtkorb, zur Linken ein Putto mit Glas und Rotweinflasche in den Händen, zwischen seinen Beinen ein ruhender Ziegenbock.
c. tanzender Knabe mit erhobenen Armen. Staffierung in Rosa, Grün, Violett, Elfenbeingelb, Braun. Rocaillesockel rosa und golden. (…) Zeptermarke, eingeritztes Formerzeichen ‘C M‘“

Die aus drei Teilen zusammensetzbare Figurengruppe bildet das Mittelstück eines figürlichen Dessertaufsatzes mit Darstellung eines Bacchanals. Im Kunstgewerbemuseum sind aus dem Bacchanal-Aufsatz außerdem vorhanden:
- Bacchant mit Panther (Inv. 1911,93)
- Sitzende Bacchantin mit Ziege (Inv. W-1982,62: farbig; Inv. 1903,25: weiß, glasiert)
- Bacchantin mit Weinschlauch und Putto (Inv. 1904,7)
- Bacchant mit Tamburin und Putto (Inv. 1936,58)

Mit dem auf einem Fass sitzenden Bacchus griff die Berliner Porzellanmanufaktur KPM um 1770 eine beliebte Komposition der Meißener Porzellanmanufaktur von 1754 auf, die Johann Joachim Kaendler zugeschrieben wird. Wie Dorothee Heim in ihrer 2016 erschienenen Publikation zur KPM-Porzellanplastik des Berliner Kunstgewerbemuseums ausführt, waren die drei Elemente der Bacchusgruppe auch einzeln zu erwerben. Auch die Porzellanmanufakturen in Kassel und in Fürstenberg führten Nachbildungen der zentralen Gruppe "Bacchus auf dem Fass" aus.

Lit.: Dorothee Heim, Die Berliner Porzellanplastik und ihre skulpturale Dimension 1751-1825. Der Sammlungsbestand des Kunstgewerbemuseums Staatliche Museen zu Berlin (=Bestandskatalog XXVI. des Kunstgewerbemuseums SMB), Berlin, Regensburg 2016, S. 406 ff., Kat. Nr. 82.

ClKa

Letzte Aktualisierung: 30.07.2026

Kontakt

Einrichtung:

Kunstgewerbemuseum

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Flacher Teller mit Dankopfer des Noah

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Flacher Teller mit Verzierung in Reliefguss. In der Mitte das Dankopfer Noahs mit der Unterschrift NOE + GIENG + AVS + DER + ARCH + GETR + OST + OPFERDT 16 GOTT 19. Auf dem Rand zwischen Vasen und Blumenranken vier langovale Felder mit Szenen aus der Genesis: oben die Erschaffung der Eva, links die Ermahnung vor dem Baum der Erkenntnis, unten der Sündenfall, rechts die Vertreibung aus dem Paradies. Im Feld mit der Erschaffung der Eva die in die Form gechnitzte Meistermarke des Paulus Öham d.Ä. Ein Guss dieses Modells von Hans Spatz II im Kunstgewerbemuseum unter Inv. Nr. O-1969,34. (Hintze II, Nr. 191, 258 a)

Kurzes Ballkleid aus schwarzer Spitze

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Siebenachtellanges, taillenbetontes Ballkleid aus schwarzer Spitze mit weit schwingendem Rock und glattem, leicht blusig geschnittenem Oberteil. Es besteht aus aus zwei Stofflagen: schwarze Tüllspitze über hautfarbener, doppelt gelegter Organzaseide und einer eingearbeiteten trägerlosen Korsage aus hautfarbenem Satin. Breites ovales Dekolleté, im Rücken tiefer und spitz auslaufend; ärmellos und mit Schulterträgern, die in drei übereinander gelegten Quetschfalten und mit Schleifen verziert sind. Rock aus fünf Stoffschichten: Tüll-Spitze über schwarzem Tüll, am Saum zweimal Versteifungen aus schwarzen Synthetikbändern, darunter Pongéseide, am Saum zweistufige eng gereihte Spitzenvolants; die unterste Schicht aus Seidentaft ist doppelt gelegt, breite Saumversteifung und Versteifung in Hüfthöhe aus gewebter, feingestreifter Gaze; Rock aus schwarzer Tüllspitze, an Taillennaht ringsum gereiht; überweiter Rock in halbkreisförmigem Zuschnitt, am Saum 20 cm breit nach innen gelegt, und mit schwarzem Baumwolltüll verbunden. Taillenbetonung durch schwarzen Satingurt mit Bindeschleife und mit Druckknöpfen an Taillennaht zu befestigen. Verschlüsse am Oberteil Haken und Ösenverschluss mit Druckknopf, rückseitig von Rückendekolleté bis Taille: Haken- und Ösenverschluss, Korsage bis Hüfthöhe Reissverschluss, darunter Korsage mit Reissverschluss. (CHWA)

Silberschale mit Maroquin-Futteral

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Martin-Guillaume Biennais (1764–1843) war 1806 zum Hofgoldschmied Napoleons I. (reg. 1799/1804–1814/15) ernannt worden. Für den Kaiser hatte er neben Reise- und Tafelservice auch die Krönungsinsignien geschaffen. Diese flache Schale aus vergoldetem Sterlingsilber (Vermeil) im Empirestil, einer französischen Sonderform des Klassizismus, schmückt ein reicher Fries mit Akanthusranken und Pfauen, Fackeln tragenden Genien und Girlanden tragenden Putten am Rand, der an den Langseiten von zwei Medaillons unterbrochen wird. Diese zeigen das Urteil des Paris und die drei Grazien. Die Mitte der Schale zieren, umgeben von einem Lorbeerkranz, die Initialen von Marie-Louise von Österreich (1791–1847). Das dazugehörige Etui aus Maroquin (feines Ziegenleder) trägt das Monogramm von Marie-Louise mit der Erzherzogskrone. Vermutlich war die Silberschale ein Verlobungsgeschenk Napoleons an seine zweite Frau. STh

Teller mit Monatsdarstellung: Juni

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Flacher Teller, monogrammiert am rechten Bildrand, unten mittig die Aufschrift "IVING". Schäferszene in einer Landschaft: Schafschur, im Hintergrund Häuser und eine Stadtmauer, darüber in einem Wolkenkranz ein Krebs, Sternbild des Juni.Modellierung in Weißlavierungen, Zeichnung in enlevage-Technik, Schatten sind durch Parallel- oder Kreuzschraffuren verdichtet. Die Vorlage lieferte ein Kupferstich aus einer Monatsfolge des Etienne Delaune, datiert auf dem Januarblatt 1568 (RD 185-196). Der Vorbesitzer, Karl Ferdinand Friedrich von Nagler erbot sich beim Verkauf, den fehlenden Juli-Teller ergänzen zu lassen. Ein solcher, mit identischer Rückseite, befindet sich in der Sammlung des Musée des Arts Décoratifs in Paris (Inv.Nr.GR 11). In die Berliner Sammlung ist ein Ersatz nie gelangt. SN

Gebuckelte Fußschale, beidseitig Darstellung antikischer Köpfe

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Bei der "Schale" handelt es sich wohl um einen Deckel, der durch seinen neuen Fuß zur Schale umfunktioniert wurde. Dichtes, schwarzes Grundemail, Grisaillemalerei ohne Inkarnattönung. Malerei in dünnen Weißlavierungen, in Zeichnung und Ausdruck schematisch. Achsensymmetrische Kompositionen: auf beiden Seiten der Schale jeweils vier lorbeergerahmte goldpunktierte Medaillons. Darin sind einander männliche und weibliche Brustbilder paarweise zugeordnet. Die Zwickel tragen Goldranken und Bandwerk. Auf eines dieser Bänder ist ein Vexierbild gezeichnet: Ein Papstkopf im Profil, der, auf den Kopf gestellt, das Profil eines "Teufels", eines knollennasigen Mannes mit wilder Mähne wiedergibt. Ähnliche Gefäße mit Medaillonköpfen befinden sich heute in vielen Sammlungen.SN

Jaspispokal aus dem Lüneburger Ratssilber

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Nodus, Löwenfüße, Laubwerkfriese und Bügel gegossen. Fuß aus einzelnen Blechen montiert. Wölbung und Deckel unvergoldet. –Beschädigungen am Blattkranz des Fußes und am Schaft. Arm des Ritters mit der Lanze fehlt. Email (transluzid grün) des Hügels nur in Resten erhalten.Auf dem Deckelrand zweiteilige Inschrift: "Dit clenade heft de hochgeborne Forste h(err)n Frederick to brunswigk vn(d) Ivneborgh hertoge zeligen hertogen berndes sone dem rade to Ivneborgh gegeben anno d(o)m(ini) m° CCCCLXXII." Als Bekrönung ein Ritter, der das emaillierte Wappen Herzog Friedrichs von Braunschweig-Lüneburg hält.Die Kämmereirechnungen berichten 1473 von einer Zahlung an den Goldschmied Hinrick Sommer: "22 m 4 ½ s hinrick Sommer vor dat deck to makende vp dat clenade dat vnse gnedige here hertoge vrederick dem rade heft ghegeuen." Der Pokal besaß also ursprünglich keinen oder einen andersartigen Deckel. Sommer könnte den Pokal auch nur umgearbeitet haben. In formaler Hinsicht spräche dafür besonders der hohe, im Vergleich zum zierlichen Schaft überlastig erscheinende Gefäßkörper.

Deckelpokal

Deckelpokal

Dieses Ziergefäß gewinnt Eleganz und Lebendigkeit aus Abtreppungen an Kelchansatz und Deckel, Lichtspiel auf den Buckeln und den lebhaften Wirbel der Glasfäden. Die charakteristische ›handfeste‹ Form, womöglich von getriebenen Metallgefäßen inspiriert, entstand durch Einblasen in ein Holzmodel. Der Fadendekor, um 1527 in Venedig entwickelt, wurde am Glasofen durch perfektes Verschmelzen von Stangen aus Kristall- und Milchglas gebildet, Drehen der zähflüssigen Glasblase schuf den schrägen Verzug.Der Pokaltyp erscheint auch auf niederländischen Stillleben. Solches Luxusglas entstand ursprünglich in Venedig. Trotz versuchter Geheimhaltung wurden die Herstellungstechniken der Glasmacher auf Murano jedoch bald in ganz Europa nachgeahmt und variiert. SN