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Dame mit Fächer aus der Kusshandgruppe

Ident. Nr.: HF 212

ObjID: obj:2421590

Kunstgewerbemuseum
Figur

Details (Expert)

Beteiligte
Entwurf: Johann Joachim Kaendler (1706 - 1775),
Porzellanmodelleur
Ausführung: Königliche Porzellanmanufaktur Meißen (seit 1710),
Hersteller*in
Datierung
um 1737
Geografische Bezüge
Material / Technik
Porzellan mit Aufglasur- und Goldbemalung
Abmessungen
Höhe: 14,3 cm
Breite: ca. 14 cm
Tiefe: ca. 11 cm
Permalink
https://id.smb.museum/object/2421590

Objektbeschreibung

Die Dame gehört zu dem Kavalier Inv. Nr. HF 214, der ihr entgegeneilt und eine Kusshand zuwirft. Sie trägt einen Reifrock und darüber eine "Adrienne" (Mantel mit sog. Watteaufalte). In der Linken hält sie einen Fächer. Den Kopf neigt sie etwas nach rechts, dem Kavalier entgegen.
Außergewöhnlich feine Bemalung: Türkisfarbener Rock mit schwarzer, goldumrahmter Bordüre, eisenrot gefütterter Mantel. Darauf ein reiches, "indianisches" Blumenmuster in Eisenrot, Purpur, Gelb, Hellblau, Gold, Grün und Türkis. Mieder purpurfarben, Schulterborte und Ärmelaufschläge hellblau, Ärmel- und Häubchenschleifen gelb, Häubchen grün, mit aufgesteckter purpur- und Türkisfarbener Rose und weißen Schleifenenden. Haare hellrotbraun, Ohrringe grün-golden. Unter dem Rock ein glatter Stützrock (auch brenntechnisch nötig) und zwei Unterröcke sowie die Füße sichtbar.

Das Modell für Dame und Kavalier schuf Kaendler im Dezember 1736. Die Gruppe basiert auf dem Kupferstich "Le baiser rendu" von Pierre Fillœuil, 1736 erschienen, nach dem Gemälde von Jean-Baptiste Pater. Dieses geht mit dem Gegenstück "Le baiser donné" auf eine Verserzählung von Jean de Lafontaine zurück.

Bez.: Schwertermarke mit Punktknäufen und kurzen Parierstangen an einem der Unterröcke.

Lit. mit Vergleichsstücke: Meissen. Steinzeug und Porzellan des 18. Jahrhunderts Kunstgewerbemuseum Berlin, bearb. v. Bursche, Stefan, Berlin 1980, Kat. Nr. 302 f.

ClKa

Letzte Aktualisierung: 25.03.2026

Kontakt

Einrichtung:

Kunstgewerbemuseum

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Hauskleid mit "Cul de Paris"

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Das Kleid ist einteilig, in Prinzesslinie geschnitten und hat ein hochgeschlossenes, eng tailliertes Oberteil mit Stehkragen. Vorn ist es nahe an den Körper herangeführt. Sein anliegender Rücken bildet über den Gesäß einen markanten, fast waagerecht abstehenden "Puff", die sogenannte zweite Turnüre oder "Cul de Paris". Die starke horizontale Betonung des Gesäßes wird durch die Vertikale des vorn offenen und reich geschmückten Kleides ausgeglichen. Über einem angesetzten Unterkleid aus honigfarbenem Seidensatin liegt, dem Geschmack der Zeit entsprechend, ein üppiger zimtbrauner Spitzenbesatz, der von langen zu Schlaufen gelegten Satinbändern in zwei Goldtönen gerahmt wird. ChrW

Pokal mit Genien und Schraubfuß

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Pokal aus farblosem Glas, der Fuß ist separat gefertigt und kann mittels eines tiefgeschnittenen Gewindes in den massiven Schaft eingeschraubt werden. Er ist am Fußrand mit umlaufenden Bögen in Schälschliff sowie einem versenkten und mattierten Spitzblattdekor verziert. Der Baluster des Massivschafts trägt einen Rundbogenfries, der Ansatz der becherförmigen, hohen Kuppa wiederholt den Spitzblattdekor, am Mündungsrand finden sich erneut Bögen in Schälschliff. Auf der Kuppawandung ist umlaufend in Tiefschnitt ein Reigen aus musizierenden Kinderbacchanten dargestellt. Aufgrund der fortgeschrittenen Glaskrankheit des oberen Pokalteils sind sie trotz des tief reliefierten Schnitts nur bei genauer Betrachtung erkennbar, feine Details wie die Gesichtszüge und dekorative Blumen oder Früchte verschwinden nahezu in dem Weiß. Ein Teil des Gewindes am Schaftende ist bereits weggebrochen. Der Fuß weist lediglich beginnende Zeichen der Glaskrankheit auf. Die Kombination aus Sujet und Dekorelementen auf dem Pokal spricht für eine Zuschreibung an die Werkstatt Gottfried Spillers (um 1663–vor 1728) und dürfte in die frühen Jahre des 18. Jahrhunderts datieren. Pokale aus zwei verschraubten Teilen gehören zu den seltensten Erzeugnissen der barocken Glaskunst. Man nimmt einerseits an, dass sie wegen ihrer raumsparenden Transportmöglichkeit geschätzt waren. Zum anderen rief sicherlich die technische Virtuosität ihrer Herstellung Bewunderung und Anerkennung hervor und brachte dem Eigentümer Prestige. Dieser Pokal ist der einzig überlieferte, der zweifelsfrei der Potsdamer Glashütte zugeschrieben werden kann. Ungewöhnlich ist hier, dass die Verschraubung nicht direkt unterhalb der Kuppa, sondern am Fuß positioniert ist (Dank an Wieland Kramer für diesen freundlichen Hinweis): Es ist gut denkbar, dass der Fuß nachträglich ergänzt wurde, indem einem Pokal mit Steckverbindung – ähnlich einem anderen Pokal im Bestand des KGM (Inv.-Nr. O-1964,46) – ein Gewinde eingeschliffen wurde. [Verena Wasmuth]MAKR