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Gefäß in Gestalt des Demelfraß auf dem Weinfass sitzend

Ident. Nr.: 1886,974

ObjID: obj:3746454

Kunstgewerbemuseum
Figurengruppe

Details (Expert)

Beteiligte
Art des: Christoph Gandtner (1605),
Keramiker*in
Datierung
um 1600
Geografische Bezüge
Material / Technik
Keramik, farbig glasiert
Abmessungen
Höhe x Breite: 20 x 15 cm
Permalink
https://id.smb.museum/object/3746454

Objektbeschreibung

Inventareintrag:
Fayence-Gefäß, bunt emailliert. Auf einer Tonne, in welcher ein Mann steckt (Bacchus), dessen Kopf am oberen Ende der Tonne heraussieht, sitzt ein zweiter Mann (der Demelfrass) in Zeitkostüm, am Gürtel allerlei Eßwaren tragend, mit erhobenen Händen, in welchen er ursprünglich etwas hielt. Vorn an der Tonne die Inschrift: Ich bin der Demelfras und der Bachus im Weinfas.
ohne Kopf
(Mehrfach beschädigt; Kopf ergänzt.)

Das Stück ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.
MAKR

Letzte Aktualisierung: 25.11.2025

Kontakt

Einrichtung:

Kunstgewerbemuseum

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Deckelpokal mit Schliffdekor

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Omphalos-Schüssel mit Fischblasendekor und Schriftbändern

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Becher aus Rubinglas

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Vierseitiger Leuchter

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Gegenstück zu Inv. Nr. M 1982: "Zwei Leuchter mit breitem, quadratischen Fuß, blau bemalt. Der Schaft besteht aus einem Bündel von acht Stäben, die in der Mitte von einer modellierten Klammer zusammengefaßt sind. Die Standplatte und die vorkragenden Abschlußstücke des Schaftes sind mit Reihen plastisch modellierter, gestrichelter Blütenblätter verziert. Den Fuß schmücken gemalte Blumen. Am Schaft Strichmuster und Spiralranken. Die Leuchter sind nach Delfter Vorbildern gestaltet, die ihrerseits silberne Leuchter französischer und holländischer Herkunft nachahmen." (Kat. Berlin 1976, Fayence, Kat. Nr. 51)Da die meisten Berliner Fayencen, wie auch diese, unmarkiert und stilistisch eng verwandt sind, ist eine eindeutige Zuschreibung oftmals nicht möglich. Eine eingehende Bearbeitung der Berliner Fayencen im Bestand des Berliner Kunstgewerbemuseums erfolgte 2001 im Rahmen der Ausstellung "Herrliche Künste und Manufacturen", auf die auch die Zuschreibung dieses Leuchterpaars an die Wolbeer'sche Manufaktur und die Vordatierung auf um 1710 zurückgeht.Lit.: Kat. Berlin 1976, Fayencen, Kat. Nr. 51; Kat. Berlin 2001, "Herrliche Künste und Manufacturen". Fayence, Glas und Tapisserien aus der Frühzeit Brandenburg-Preußens 1680-1720.ClKa

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Das Kleid ist einteilig, in Prinzesslinie geschnitten und hat ein hochgeschlossenes, eng tailliertes Oberteil mit Stehkragen. Vorn ist es nahe an den Körper herangeführt. Sein anliegender Rücken bildet über den Gesäß einen markanten, fast waagerecht abstehenden "Puff", die sogenannte zweite Turnüre oder "Cul de Paris". Die starke horizontale Betonung des Gesäßes wird durch die Vertikale des vorn offenen und reich geschmückten Kleides ausgeglichen. Über einem angesetzten Unterkleid aus honigfarbenem Seidensatin liegt, dem Geschmack der Zeit entsprechend, ein üppiger zimtbrauner Spitzenbesatz, der von langen zu Schlaufen gelegten Satinbändern in zwei Goldtönen gerahmt wird. ChrW

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Kleiner Buckelpokal mit Eichel aus dem Lüneburger Ratssilber

Kleiner Buckelpokal mit Eichel aus dem Lüneburger Ratssilber

Astring am Schaft und Blattwerkkranz des Deckels gegossen. Fußrand und -zarge gesondert gearbeitet. Fußunterseite unvergoldet. – Schaft mehrfach eingedrückt, Blattkranz des Deckels beschädigt.Vereinfachte Wiederholung von Kat. Nrn. 12. Sechspassiger Fuß mit zwei Reihen ineinander greifender, gratiger Buckel. Schaft wie bei Kat. Nr. 13, Manschette aus Akanthusblattwerk mit Blüten. Kuppa in vier Reihen gebuckelt wie bei Kat. Nrn. 12 und 13, doch mit Linksdrehung. Auf dem (verdeckten) Rand graviertes Groteskenornament mit zwei Putten, die Wappen halten, darin ein Prankenkreuz und gekreuzt ein Grabstichel und ein Federwisch. Auf dem Kuppagrund graviertes Christusmonogramm IHS. Buckel des Deckels in drei Reihen. Auf dem Rand Inschrift: CORT HAGEN DE DEIT NA DER GEBORT CHRISTE XV° VN(D) XXII. Als Bekrönung eine Eichel mit Akanthus. Im Deckel und unter dem Fuß Medaillons mit Akeleiblume in blauem und grünem Email.

Lampenschale mit Kastanienzweigen

Lampenschale mit Kastanienzweigen

Auf eingezogenem schmalem Rand gewölbte Lampenschale. Ausgeätztes, innen und außen mattiertes Grundglas. Dekor: Zweige der gemeinen Roßkastanie mit Blättern und Früchten, reliefiert matt und blank geätzt.Ohne SignaturWolfgang Hennig, Arsall, KGM Berlin, 1985, Kat. Nr. 71MAKR

Achteckige Prunktischplatte

Achteckige Prunktischplatte

Diese achteckige Tischplatte ist von einem strahlenförmigen geometrischen Gitterwerk aus Silberadern überzogen und trägt – für einen Prunktisch außergewöhnlich – eine Vielzahl von Miniaturbildern. Sie folgen mit ihren Szenen aus dem Alten und Neuen Testament den berühmten Fresken Raffaels (1483–1520) in den Loggien des Vatikans. Die Miniaturen, tief in die Tischplatte eingelassen, sind von Bergkristallprismen bedeckt. Ihre Ränder zieren radierte Ornamente aus Blattgold oder -silber auf farbigem Fond. Die zur Tischmitte kreisförmig angeordneten Reihen bergen kleinere Prismen mit Darstellungen von Armillarsphären (Geräte zur Darstellung der Bahnen von Himmelskörpern), Wappenstillleben, Malteserkreuzen und Blüten.Die prächtige, inschriftlich auf 1556 datierte Tischplatte gehört zu den seit 1698 nachweisbaren Stücken aus der brandenburgisch-preußischenKunstkammer. ASt

Hl. Hedwig, von Engeln getragen

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Bei der im unteren Bereich beschädigten Statuette aus gebranntem Ton handelt es sich offenbar nicht um einen Bozzetto im engeren Sinne, einen ersten skizzenhaften plastischen Entwurf, sondern um ein Präsentationsmodell einer geplanten Großplastik. Dafür sprechen neben der relativ detaillierten Ausarbeitung der Oberfläche vor allem die Reste einer früheren weißen Fassung, die wohl der Simulation des Erscheinungsbildes des Bildwerkes in Marmor oder hell gefasstem Holz dienen sollte. Eine nach diesem Modell ausgeführte Skulptur ist bislang nicht bekannt geworden. LL

Flacher Teller mit Arabesken-Dekor

Flacher Teller mit Arabesken-Dekor

Teller, scheibenförmig, mit flacher, aus geätzter Form gegossener Reliefverzierung. Am Rande ein breiter Fries mit geometrischen Bandverschlingungen und kleinen Arabeskenranken. In der Mitte eine von einem Blattstab eingefasste Rosette mit ähnlichen Motiven und eine Kanne mit den verbundenen Initialen NH. (Hintze II, Nr. 109 k)

Ovale Plakette mit der Kreuztragung

Ovale Plakette mit der Kreuztragung

"Christus unter dem Kreuz zusammenbrechend. Vor ihm rechts die hl. Veronika mit dem Schweißtuch, links Simon von Cyrene, der den Kreuzesstamm trägt. Im Hintergrunde links Maria und Johannes und Schergen."aus K. Pechstein, Bronzen und Plaketten, 1968, Kat. Nr. 235MAKR

Rastender Herkules (Modellnummer 382)

Rastender Herkules (Modellnummer 382)

Herkules ist an seinen Attributen, der lorbeerblattumrankten Keule und dem Löwenfell, zu identifizieren. Er wendet den Kopf nach links und nimmt so gewissermaßen Kontakt auf zu seiner weiblichen Pendantfigur, "Venus im Muschelwagen". Im Bestand des Kunstgewerbemuseums sind beide Figuren, in jeweils unterschiedlichen Größen, als weiß glasierte (Herkules, Inv. Nr. DM 8) bzw. staffierte Versionen (Venus, Inv. Nr. O-1990,94) vorhanden.Bei der hier besprochenen Herkulesfigur handelt es sich um ein nur schrühgebranntes Exemplar, das vermutlich wegen der Brandrisse, v.a. am Sockel unterhalb des rechten Fußes, nicht in den Glasurbrand gegeben wurde. Abgesehen vom Scherben ist auch der geringe Größenunterschied zur glasierten Version von nur einem Zentimeter ein Indiz dafür, dass es sich nicht um das Tonmodell handelt, das bei einer Schwindung des Porzellans von 16-22 % größer sein müsste. An der detaillierten, fast überzeichneten Oberflächenmodellierung ist zu erkennen, dass der Entwerfer, Wilhelm Christian Meyer (1726-1786), die Verschleifung der Details durch die Glasur einkalkulierte. Wilhelm Christian war ambitionierter Bildhauer und Schüler seines Bruders Friedrich Elias Meyer (1723/24 - 1785). Letzterer war Modellmeister bei der KPM und holte seinen jüngeren Bruder 1766 an die Berliner Porzellanmanufaktur.Weiterführende Informationen sind zu finden in: Dorothee Heim, Die Berliner Porzellanplastik und ihre skulpturale Dimension 1751-1825. Der Sammlungsbestand des Kunstgewerbemuseums Staatliche Museen zu Berlin (=Bestandskatalog XXVI. des Kunstgewerbemuseums SMB), Berlin, Regensburg 2016, S. 307-309, Kat.Nr. 41; Claudia Kanowski, in: C.Kanowski / L. Lambacher: Tönerne Welten. Figürliche Keramik aus sechs Jahrhunderten. Eine Bestandsaufnahme im Kunstgewerbemuseum der Staatlichen Museen zu Berlin, Sonderdruck aus: Keramos (2015/I), Heft 227, S. 24-27, Abb. S. 26.ClKa

Doppel-Eierbecher mit Blumendekor

Doppel-Eierbecher mit Blumendekor

Eierbecher als Doppelgefäß, oben und unten jeweils eine Schale, durch einen kleinen profilierten Schaft miteinander verbunden. Blumenmalerei. Der Eierbecher kann in zwei Varianten genutzt werden - die ovale Schale für halbierte gekochte Eier, die tiefere, runde Schale für ganze gekochte Eier. Bis ins 19. Jahrhundert verzehrte man Eier auf beide Weisen. Bisweilen liest man in Bezug auf die ovale Form auch die Funktions-Bezeichnung als "Augenschälchen" (vgl. M 1257 oder https://www.lempertz.com/de/kataloge/lot/1030-1/64-zwei-augenschaelchen.html). // ClKa