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Bildnis des Johann Nepomuk Vogl

Ident. Nr.: F 4901

ObjID: obj:3883114

Kunstgewerbemuseum
gesticktes Bild

Details (Expert)

Beteiligte
Ausführung: Therese Mirani (02.12.1824–24.05.1901),
Künstler*in
Datierung
1844
Geografische Bezüge
faktischer Entstehungsort: Wien
Material / Technik
helles Baumwollgewebe, schwarzes Baumwollgarn, partiell mit schwarzer Temperafarbe laviert
Abmessungen
Höhe x Breite: 22,5 x 18 cm (ohne Rahmen)
Höhe x Breite: 28 x 23 cm (mit Rahmen)
Permalink
https://id.smb.museum/object/3883114

Objektbeschreibung

Johann Nepomuk Vogl (1802-1866) wurde durch seine gemütvollen lyrischen Dichtungen bekannt, von denen einige als Volkslieder Verbreitung fanden ("Ein Wanderbursche mit dem Stab in der Hand"). Das Portrait zeigt Vogl als jungen Mann in Halbfigur, aufgestützt und offenbar an einer Brüstung lehnend. Ungewöhnlich ist die Ausführung als "gestickte Graphik" unter ausschließlicher Verwendung schwarzen Garnes. Laviert wurden Teile des Überrockes mit schwarzer Temperafarbe. Alles übrige ist gestickt mit Vor- oder Flachstichen, die Kanten mit Stielstichen in feiner und groberer Strichführung modellierend, schattierend und skizzierend.Die graphische Vorlage ist in einem Kupferstich zu sehen. Seine Umsetzung mit den Mitteln der Stickerei, dürfte die Arbeit einer Verehrerin gewesen sein, deren "Signatur" in Form eines kleinen Damenköpfchens sinnigerweise unterhalb eines Westenknopfes zu erkennen ist.
signiert und datiert Th. Mirani 1844
Eva Mühlbächer, Europäische Stickereien, Berlin 1995, Kat. Nr. 233
MAKR

Letzte Aktualisierung: 30.07.2026

Kontakt

Einrichtung:

Kunstgewerbemuseum

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Scherzgefäße dienten zur Unterhaltung bei trinkfreudigen Tafelgesellschaften. Die Flasche in Form eines Hasen auf vier Füßen und mit einem kleinen Schwanz wird zu dieser Gruppe von Gefäßen gazählt.. Der Ein- und Ausguß befindet sich am Hinterteil des Tieres und ist trichterförmig geweitet. Zwei gekniffene Bänder liegen um das hintere Ende des fassförmigen Gefäßkörpers. Den Kopf zieren zwei nach hinten stehende Hasenohren und zwei aufgeschmolzene große Augen.MAKR

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Die nur etwa zur Hälfte erhaltene Rundscheibe zeigt die Auferstehung des Herrn, eines der Hauptthemen der christlichen Kunst. Die Darstellung folgt zwar dem geläufigen Bildtyp und zeigt Christus in Siegerpose, das Triumphkreuz in der Linken und die Rechte im Segensgestus erhoben, steigert das Motiv jedoch durch geschickte Inszenierung zu fast schon barockem Pathos. Der Auferstandene, eine majestätische Gestalt von klassischer Schönheit, steht in der Bildachse, um die Arme hat er einen roten Mantel geschlungen, dessen Ende von einem Windstoß heftig bewegt hoch hinter ihm aufwirbelt. Hinter seinem Haupt verbreitet die eben aufgehende Sonne hellgelbes Licht am Horizont, das jedoch vor den goldgelben Strahlen seines Nimbus verblasst und ihn so als himmlische Sonne erweist. Links erscheint Golgatha als steile Felswand, senkrecht darin das Grab. Daneben kauern die Grabwächter, der eine tief schlafend, der andere, aufgeschreckt durch die jähe Erscheinung, der überirdischen Lichtgestalt sich zur Flucht wendend.Als Vorlage des Glasgemäldes diente wie schon bei Inv. Nr. F 354 der Holzschnitt des Jacob Cornelisz van Oostsanen aus der „Runden Passion“, die erstmals 1514 und danach zunächst um Randleisten und schließlich auch noch um typologische Szenen erweitert 1517 und 1520 von dem Amsterdamer Verleger Doen Pietersz gedruckt worden war. Gleichzeitig verarbeitet die Komposition Anregungen aus Dürers „Kleiner Passion“ (1511), wie den von den Strahlen der aufgehenden Sonne hinterfangenen Nimbus Christi. Das senkrecht in den Felsen eingelassene Grab und die im Kontrapost gegebenen Rückenfigur des Soldaten sind hingegen Motive aus der regionalen Bildtradition.Welch großen Anklang die Darstellungen der „Großen Passion“ zu ihrer Zeit fanden, zeigte schon die wiederholte Auflage der Drucke, und bestätigen auch die vielen erhaltenen danach ausgeführten Glasmalereien, die auf eine eindrucksvolle Anzahl kompletter Scheibenserien schließen lassen. Allein von der Auferstehung Christi sind noch vier weitere Glasmalereien bekannt. Das Berliner Exemplar ist das jüngste derzeit bekannte und belegt damit die lang anhaltende Popularität der Bilderfolge.CVMA 98730

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Scherzgefäße dienten zur Unterhaltung bei trinkfreudigen Tischgesellschaften und weisen vielfältige Gestalten auf. Dieses Trinkspiel hat die Form eines Posthorns. Das gewundene Rohr ist spiralig gerippt und mit gekniffenen Auflagen und einem kleinen Henkel versehen. Am einen Ende befindet sich das "Mundstück", das andere weitet sich in den ausladenen Schalltrichter.MAKR

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Becherförmiges grünes Hirschglas, im Becher ist innen mittig ein Stab befestigt, auf diesen wird der Aufsatz mit drei Hirschen gesteckt. Solche Gefäße wurden zu scherzhaften Trinkspielen an den Tafeln des 17. und 18. Jahrhunderts genutzt. Bei diesem Scherzglas muss die Flüssigkeit durch das geöffnete Maul eines Hirsches angesaugt werden. Oft ist die Röhre, auf der die Hirsche befestigt sind, noch mit einem Löchlein versehen, so dass immer auch Luft mit angesogen wird, was das Trinken sehr erschwert oder gar unmöglich macht.MAKR

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"Deckelpokal mit großen Ranken in Blankschnitt auf mattiertem Grund. Ähnliche Ranken auf einer schmalen Zone des Deckels. Auf dem Fuß mattierte Blattranke. Mattierte Spitzblattfriese. Rundbogenfries am Lippenrand. Knäufe hohl. Glas hell, die Kuppa von feinen Haarrissen durchzogen."aus Robert Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, Taf. 23, Nr. 3Der Deckelpokal ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.MAKR

Fußschale mit eingeschmolzenen Glaskröseln

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Flache Schale aus Glas, das zwischen zwei farblosen Schichten eine Schicht opakblauer, opakroter und milchblauer Glaskrösel einschließt, der angeschmolzene Hohlfuß aus farblosem Glas, dessen Fußrand ist breit nach unten umgeschlagen, kräftiger Abriss, die Schalenfahne ist abgeflacht und der Mündungsrand verwärmt. Lediglich am Rand sind noch vereinzelt Reste einer ehemals vorhandenen Vergoldung erkennbar. Die Fußschale ist ein seltenes Beispiel der frühen Luxusglasproduktion in Brandenburg. Das Grüne Gewölbe in Dresden verwahrt einen Pokal aus der gleichen Glasmasse mit einer eingeschmolzenen Schicht aus farbigen Kröseln (Inv. Nr. IV 206; Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, S. 7, 8; Taf. 1.1+3). Er ist mit der Jahreszahl 1602 versehen und ermöglicht so eine präzise Datierung auch der Schale. Robert Schmidt erwähnt in seinem Standardwerk "Brandenburgische Gläser" von 1914: "Solche marmorierte Schalen haben sich nun in mehreren Exemplaren erhalten, und zwar ein unbemaltes im Berliner Kunstgewerbemuseum, und zwei bemalte, ebenda (Tafel 1 Mitte) und im Fürstlich Hohenzollernschen Museum zu Sigmaringen." Letztere gelangte später in die Sammlung des Museums für Kunsthandwerk in Frankfurt a. M. (Ohm, Europäisches und außereuropäisches Glas, 1989, Kat. 342, S. 152). Ein weiteres Pendant soll sich – so Schmidt – in der Sammlung Minutoli befunden haben und aus der Berliner Schlosskellerei stammen (ebenda, S. 8). Tatsächlich ist diese identisch mit der hier beschriebenen Schale. Das Kunstgewerbemuseum bekam sie 1873 überwiesen, nachdem sie das Königliche Ministerium für Handel, Gewerbe und öffentliche Arbeiten 1869 erworben hatte. Schmidt bildete die bemalte Berliner Schale ab (Inv.-Nr. 1893,65; Kriegsverlust; ebenda 1914, S. 7, 8; Taf. 1.2). Im Zentrum trug sie das brandenburgische Wappen mit preußischem Herzschild "in Gold und kalten Lackfarben", so der Begleittext. Gut erkennbar auf der Schwarz-Weiß-Abbildung ist der Randfries aus "Ovalfeldern mit goldenen Blüten auf abwechselnd rotem und grünem Grund". Da die hier beschriebene Schale eine abweichende Anordnung der Krösel aufweist, muss sie die von Schmidt als "unbemaltes" Exemplar bezeichnete sein. Da die zarten Spuren der Vergoldung am Schalenrand lediglich bei genauem Hinsehen erkennbar sind, hat er sie übersehen. Bereits der Inventareintrag der Minutoli-Schale erwähnt keine Veredelung – deren Verlust datiert demnach bereits vor 1869. Das Verfahren der eingeschmolzenen Krösel, das zu der attraktiven Marmorierung führt, wurde von Muraneser Glashütten entwickelt. Ebenfalls die Schalenform ist mit und ohne Kaltbemalung und Vergoldung seit der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts für venezianische Gläser dokumentiert (Theuerkauff-Liederwald, Venezianisches Glas, 1994, Kat. 42–45, 52, 62). Verantwortlich für diese raffinierten Techniken in Grimnitz waren Glasmacher aus dem böhmischen Kreibitz unter der Leitung von Martin Friedrich (Mock, Glashütten Grimnitz, 2021; Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, S. 1–8). Ein Verzeichnis der Glashütte vom 5. Juni 1602 listet unter zahlreichen anderen exklusiven Waren "27 gemarmoliertte schalenn" (Schmidt, S. 5). [Manuela Krüger/Verena Wasmuth]MAKR

Koppchen und Unterschale mit farbiger Malerei

Koppchen und Unterschale mit farbiger Malerei

Koppchen mit Unterschale sind aus Milchglas gefertigt. Beide Stücke sind farbig bemalt mit einem üppigen Rand. Dieser ist gebildet aus Ranken in Rot, Blau, Gelb und Grün, der Spiegel der Unterschale zeigt einen auf einem kleinen Rasenstück stehenden blauen Vogel mit angewinkeltem Bein. (Ein ganz ähnliches Stück ins Dubletteninventar übertragen D 2683 a,b)MAKR

Deckelpokal mit Wappen von Schwarzburg-Rudolstadt

Deckelpokal mit Wappen von Schwarzburg-Rudolstadt

"Deckelpokal mit Wappen von Schwarzburg-Rudolstadt. Das geschnittene und vergoldete Wappen, gehalten von wildem Mann und Jungfrau, deren Körper unvergoldet belassen sind. Hinten das bekrönte Spiegelmonogramm J.F. des Fürsten Johann Friedrich von Schwarzburg-Rudolstadt (1744-1767). Die Knäufe facettiert und mit Quadern belegt, die Hohlkehlen darüber glattrund, darunter facettiert. Auf Fuß. Unterhalb der Kuppa und Deckel Rundbogenfriese mit Ovalaugen und einem äußeren Kranz von vertieften Rillen - alles vergoldet. Glas hell und gesund."aus Robert Schmidt, Brandenburgische Gläser, 1914, Taf. 36, Nr. 3Der Deckelpokal ist seit dem II. Weltkrieg verschollen.MAKR

Teller mit Dekor aus gekämmten blauen Fäden

Teller mit Dekor aus gekämmten blauen Fäden

Teller aus Milchglas mit ringförmig aufgelegten und radial gekämmten blauen Fäden. Flacher Teller ohne Fußring, mit aufgebogebem breiten Rand.MAKR

Vase mit Rosenpappel und weißer Waldrebe

Vase mit Rosenpappel und weißer Waldrebe

Auf kurzem rundem eingezogenem Fuß bauchiger Gefäßkörper mit eingezogener Schulter und hohem konisch geweitetem Hals. Ausgeätztes innen und außen milchig mattiertes Grundglas. Dekor: Blühende Rosenpappel und weiße Waldrebe, reliefiert geätzt, Binnenzeichnung z.T. in Nadelätzung. Sign.: Auf der Wandung reliefiert geätzt Arsall unter dem Boden geritzt 4672/30, Chicago A.Wolfgang Hennig, Arsall, KGM Berlin, 1985, Kat. Nr. 42MAKR

Vase mit Haselnusszweigen

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Auf rundem Stand nach oben anschwellende Wandung, zur ausgebogenen Mündung allmählich wieder verjüngt. Ausgeätztes milchig mattiertes rosa durchscheinendes Grundglas. Dekor: Haselnußzweige mit Blättern und Früchten, reliefiert geätzt.ohne Signatur. Unter dem Boden mit Kopierstift geschrieben 54010.Wolfgang Hennig, Arsall, KGM Berlin, 1985, Kat. Nr. 58MAKR

Vase mit Haselnusszweigen

Vase mit Haselnusszweigen

Auf rundem Stand nach oben anschwellende Wandung, zur ausgebogenen Mündung allmählich wieder verjüngt. Ausgeätztes milchig mattiertes rosa durchscheinendes Grundglas. Dekor: Haselnußzweige mit Blättern und Früchten, reliefiert geätzt, Binnenzeichnung z.T. in Nadelätzung. Sign.: Auf der Wandung reliefiert geätzt Arsall.Wolgang Hennig, Arsall, KGM Berlin, 1985, Kat. Nr. 55MAKR