An der Quelle

Nach dem Ende des Nationalsozialismus hatte Hahs im November 1946 auf seinen Lehrstuhl an der Kunstgewerbeschule Burg Giebichenstein in Halle an der Saale zurückkehren können. Dort verwahrte er sich gegen den vorgeschriebenen Sozialistischen Realismus und malte neben gegenständlichen auch abstrakte Bilder. Nach Diffamierungen durch Presseorgane der DDR wurde er 1952 zum Ausscheiden aus dem Lehramt gedrängt und in den Ruhestand versetzt. 1956 übersiedelte er nach Zernsdorf südöstlich von Berlin. In vielen Werken, etwa den religiösen Gemälden für die Friedhofskapelle Zernsdorf oder die Dorfkirche in Alt Drewitz, verband Hahs biblische oder mythologische Themen mit einer gemäßigt modernen Darstellungsweise. Auch „An der Quelle“ wirkt wie eine freie Zusammenstellung kunsthistorischer Zitate. Die in intensivem Gelb gemalte Frauenfigur erinnert in Leuchtkraft, Körperhaltung und fragwürdiger Anatomie an Rembrandts „Bathseba im Bade“ (1656; Louvre, Paris). Demnach könnte es sich bei den beiden versteckten Voyeuren rechts um König David und seinen Diener handeln. Ebenso lässt sich die Geschichte von Susanna und den beiden Alten assoziieren, eine Szene, die Hahs bereits 1943 gemalt hatte (Privatbesitz). Der Wasserspeier links steht in der Tradition antiker Brunnen mit grotesken Gesichtern, wie sie in Renaissance, Barock und Manierismus wieder aufgenommen wurde, etwa von Giacomo della Porta in seinem Wasserspender für das Forum Romanum, der sich seit 1936 an der Basilika Santa Sabina befindet. | Dieter Scholz