Il grande metafisico

1917 schuf de Chirico in Ferrara mit „Der große Metaphysiker“ (Privatsammlung) eines der Hauptwerke der Pittura metafisica. 1925 malte er in Rom eine zweite, ikonografisch und stilistisch modifizierte Fassung (Honolulu Museum of Art). Diese nahm er, wiederum abgewandelt, als Modell für die heute in Berlin aufbewahrte dritte Version, die er um 1945 wiederum in Rom anfertigte. Er hat sie auf 1916 rückdatiert, weil für die Originale der 1910er-Jahre höhere Preise zu erzielen waren als für die späteren Repliken. In den drei Fassungen weicht die zunächst spröde, kalte Farbigkeit einer warmen, nahezu harmonischen Tonalität. Der erst durch hohe Gebäude begrenzte dunkle, enge Platz erweitert sich zu einer für de Chirico typischen, lichtdurchfluteten Piazza d’Italia. Ein zunehmend niedrigerer Horizont steigert die Monumentalität des aus hölzernen Versatzstücken gebauten Denkmals. Bekrönt wird dieses von der Büste eines „manichino“, wie sie ein Modist zur Präsentation von Hüten nutzt. „Der große Metaphysiker“ ist ein Mahnmal, das einen erst noch eintretenden Verlust beklagt. „Angesichts der zunehmend materialistischen und pragmatischen Ausrichtung unserer Zivilisation“ blickt Hebdomeros, Alter Ego des Künstlers und Held seines Romans von 1929, pessimistisch in die Zukunft: „Der Schriftsteller, der Denker, der Träumer, der Dichter, der Metaphysiker, der Beobachter, der Hellseher, der Wahrsager, der Forscher, der Seher […] usw. wird zur anachronistischen Figur, der bestimmt ist, wie Ichthyosaurus und Mammut von der Erdoberfläche zu verschwinden“ (Giorgio de Chirico, Hebdomeros [Übersetzung von Brigitte Weidmann], Berlin [West] 1969, S. 122 f.). | Gerd Roos